- 尹媛;
作为一种民族民间歌舞艺术，巍山彝族打歌集舞、歌、乐三者于一体，不仅是当地彝族社会发展进程中的一个重要活动，而且是最具地方特色的彝族文化标识之一。凭借着显著的民族特色和地方风格，云南巍山彝族打歌于2008年6月被列入中华人民共和国第二批国家级非物质文化遗产保护名录。本文拟以此为研究主题，以艺术人类学关于公共空间与文化认同为视域，透过田野现场对彝族打歌集体行为与活动意识进行细致观察与分析，依据艺术民族志的社会整体观所支持的系统论，以此呈现巍山彝族打歌在公共空间与社会事实中的艺术实践及表达。
2023年17期 No.688 1-6页 [查看摘要][在线阅读][下载 794K] - 刘佳乐;
壮族民间吹管乐器啵咧是广西壮族自治区特有且具有代表性的乐器之一，其有着重要的研究价值和传承意义。但由于啵咧存在民间保护力度薄弱、市场竞争力小、表演场域单一、作品资源匮乏、学习群体缺失等状况，其研究和传承均面临着一定的风险和挑战。本文主要探究乡村振兴背景下，依托高校教育的保护传承、教学研究路径，以及啵咧在乐器学上的改良与音乐博物馆的活态化展陈，对啵咧艺术的文化品牌效应转化和重组，扩大其社会影响力，进而考虑与文化旅游、遗产传承等进行联动，推动广西龙州、宁明等啵咧传播区域乡村旅游文化产业发展，在反哺乡村之中，实现民间艺术与科研机构的良性互动，并为壮族啵咧可持续发展创造潜在的经济价值。
2023年17期 No.688 7-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 945K] - 李颖;
晚清时期，外来文化开始大量涌入中国，这一时期的中国唱乐及其记录也在传统文化与外来文化的冲突、交融中发生着多方面的变化。晚清唱乐在类型、记录载体、记谱法等方面出现了新变化，呈现出独具时代特征的新面貌。
2023年17期 No.688 13-18页 [查看摘要][在线阅读][下载 1114K] - 丁欣;
对于少数民族音乐类“非遗”在“文化”行为学术视角研究中意义的重视，不仅源自民族学、遗产学、人类学等学科本身的学术特征。本文认为，为了更好地回归少数民族音乐类“非遗”保护，促进其文化对象的拓展、身份方式的衔接、研究立场的转换都尤为重要。本文通过对具有音乐类“非遗”的少数民族进行符号阐释，挖掘现代社会中的少数民族音乐类“非遗”身份，以此来链接少数民族音乐类“非遗”文化身份的象征。少数民族与音乐类“非遗”作为建构多民族身份空间中的中间砖石，可以架通文化概念与民族符号主轴中的民族与“非遗”、音乐与文化的关联起点。在少数民族“非遗”叙述空间中，经由遗产与文化的身份建构，用带有少数民族“个性”的民族融合文化符号，构筑了共性化的少数民族音乐类“非遗”的文化身份。
2023年17期 No.688 19-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 1129K] - 唐沛东;许栋;
八音弹唱是活跃于平塘地区的一种民间曲艺。八音弹唱虽有独特的民族特征和地域特色，但是受到学界的关注较少。本文从功能理论的视角出发，认为新时代八音弹唱有认识功能、教育功能、审美功能、娱乐功能、凝聚功能和经济功能等社会功能。
2023年17期 No.688 25-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 1240K] - 张君怡;王晓艳;
民族音乐文化是一个国家宝贵的文化遗产，承载着丰富多样的历史、地域和民族特色。其传承对于维护国家文化多样性、弘扬中华优秀传统文化具有重要意义。然而，随着现代化进程的发展，以及外来文化的冲击，传统民族音乐面临着日益减少的场景和缺乏专业人才的困境。因此，传承民族音乐文化成为当前社会亟须解决的问题。本文探讨了传承民族音乐文化的重要意义和可能性，分析了当前传承民族音乐文化的现状和存在的问题。在此基础上，提出了民族音乐文化的传承与发展路径。
2023年17期 No.688 31-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 1275K] - 李盼;
本文通过对中国语境下的舞蹈影像进行形态辨识，聚焦于实验性舞蹈影像边缘性、模糊性与不确定性等特征，经由其特性进一步探寻其背后的价值旨趣，并对当前实验性舞蹈影像作者创作力瓦解、观演交互性式微、作品价值性削弱的现状进行分析，进而深挖其现实境遇与价值旨趣相矛盾的原因。面对时代新趋势，从创作者的角度对实验性舞蹈影像失语原因进行阐述，并结合中西方作品案例对当下中国实验性舞蹈影像以舞蹈为本、文本为核、创新为力的创作方法论展开审美思辨与憧憬。
2023年17期 No.688 37-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 1410K] - 赵玉霞;
河洛大鼓作为中国传统曲艺的代表，其语言特色、表演风格以及地域性特色，承载着我国丰富的历史文化内涵。本研究分析了河洛大鼓的艺术特征，围绕其当代传承与发展的现状及特点展开探讨，强调其传承的重要性，并提出整合教育资源、引入现代科技等措施。
2023年17期 No.688 43-48页 [查看摘要][在线阅读][下载 1407K] - 潘兴周;
发声过程的根本在于气息运用，而气息运用体现在呼吸深度与呼吸节奏等方面，不仅会为歌曲演唱过程的流畅性与声音张力带来较为直观的影响，而且会影响到演唱者的情感表达过程。在科学的气息运用支撑下，演唱者可以确保歌唱气息流畅性，可以更加洪亮地完成更具穿透力的演唱，确保歌唱过程的情感表达与感染力。此外，科学的气息运用还可以确保演唱者歌唱气息的稳定性表现，帮助演唱者更加科学地统一演出过程中的音色表现，使其感情表达过程更加细腻，为观众带来强烈的音乐美感共鸣。因此，本文从歌唱气息器官、呼吸类型，以及不同类型气息在歌唱过程中的运用等角度出发，更加科学地认识气息运用在歌唱过程中实际发挥的作用。
2023年17期 No.688 49-54页 [查看摘要][在线阅读][下载 1462K] - 吴发健;
苗族是一个古老的民族，在中华大地上繁衍生息数千年，苗族文明也是中华文明的重要组成部分。要用表演的形式去演绎亚鲁王的故事，对于任何一位艺术工作者来说都不是一件容易的事情，因为这不是单纯的一首歌曲，演绎这个故事需要演员用心去体会、去揣摩、去进行二度创作。
2023年17期 No.688 55-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 1505K]